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发布时间:2017-09-24
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身处复兴征程,2014年4月,把贯彻"五位一体"总体布局、"四个全面"战略布局和新发展理念作为基本政治要求,红姐图库电信区,怎么能吃得下这样的苦?她又是怎么从一个文静的女子成长为一位名震考古界的考古学家的 在与张蕴老师熟悉后问她她说其实她当时因为家学原因报考的是历史系但不知道怎么就把她分到考古专业毕业分配按照专业对口自然分到了考古所那个时候尽管有想法但谁也不会想到调工作或换专业??这似乎与原敦煌研究院院长樊锦诗从北大考古系毕业被分到敦煌有些相似虽是看起来柔弱的女孩子然而骨子里其实都有着一股巨大的韧劲张蕴说她大学毕业工作后一开始就是从考古工地做起风里来雨里去一脚土一手泥对考古人员来说这实在是太平常不过的现在虽然以研究为主但一段时间不到考古工地就会感到少了很多什么 作为陕西省考古研究院资历最深的女性考古学家在她数十年的考古生涯中主持发掘的除了近几年的北宋吕氏家族墓地还包括唐代李宪墓、李邕墓等其中唐嗣虢王李邕墓出土的《马球图》、《调鸟仕女图》尤其知名均收藏于陕西省考古研究院的库房 这诸多隋唐壁画名迹之外陕西省考古研究院也收藏着目前可见中国最早的壁画之一??相当于夏时代的石茆壁画残片以及西汉、东汉以及南北朝等时代的诸多壁画 在张蕴的向导下依然直奔壁画主题 先到位于楼顶保安严密的陈列室并不大名为“陕西考古陈列”布展朴素而本色极用心由“发现、理念、技术、成果、风貌”五部分组成展品由陕西省考古研究院近年来获得全国十大考古新发现的出土文物遴选而成约有两三百件并均配有说明展板??距今4000多年的几块石茆壁画残片正在其中 石峁遗址位于陕西省榆林市神木县石峁村石峁遗址是距今约四五千年面积约425万平方米这个巨大的“石城”延续时间超过300年被认为至少是属新石器时代晚期至夏代早期遗存也有研究认为或是黄帝时的都城昆仑城 石峁遗址自2011年开始考古发掘陆续发现了近200块壁画残块库房展出的不过三五片而已均是白灰面为底以铁红、铁黄、炭黑以及绿土四种颜料绘制出各种几何图案其中一块是目前发现最大的石峁壁画残片约有四十平方厘米刷色条纹的粗块约有十厘米之宽??这样的图案绘制不可能是树枝或竹片当是软笔一类故也有观点认为通过石峁壁画的发现可以把中国人使用毛笔的历史从战国时期提前到夏代;另一方面经过这些年的考古实验、分析陕西省考古研究院认为这批壁画无论在制作工艺还是绘制技法上均与汉代及其以后的壁画较为相似其中包括朱砂色等这或许也意味着中国早期壁画的基本制作工艺及绘制技法早在4000多年前或者更早的时期便已基本确立,333999一肖中特 我以为那只是无意的就像《浮生六记》里说的;此外所有出土的石峁壁画都是房屋建筑的装饰并非于墓葬中发现??目前可见的最早期墓葬壁画只是在西周之后才出现故也可以认为中国壁画最早其实是应用于世俗生活的装饰而非用于祭礼与墓葬……私以为这也可以解释何以中国艺术很早就与世俗生活深度融合的理由这与西方艺术直到文艺复兴前还在为宗教服务是截然不同的路径 ??所有这些发现与观点在中国美术史上无疑都是石破天惊的 因了这些很想去一次遥远的陕北石峁然而行程安排太满且考古院告知因天气寒冷他们在石茆驻守的考古工作人员已全部撤回了 唐代壁画中神情各异的侍女图 多看了几眼那些静静躺在考古院库房橱窗里的那些壁画残片??红、白、黑、灰、残损着然而简洁、安静、悠远 距今4000多年的石茆壁画残片 四 来到陕西省考古研究院的另一文物库房 这是单纯的壁画库房虽然简陋也未设展柜然而进得其中转侧之间即是目不暇接的名迹:从汉代车马出行图、力士图、隋代税村壁画再到唐代节愍太子墓、韩休墓壁画等??几乎让人不敢相信所有壁画珍品不再隔着玻璃展柜而是可以近距离观赏 汉?王墓的《?王力士图》 先是东汉《车马出行图》2003年出土于陕西定边县郝滩乡汉墓不过两米宽马身健壮马嘴大张露出马牙前腿高抬似乎正是欲出发的瞬间均以细黑线勾勒让人想起汉代画像石的细线马车之上绿衣女主人安坐于前黑衣男子御车于后天空之上朱砂绘就的三只大雁一字飞行壁画以红土为底上抹草拌泥草拌泥上敷以绿色作底色然后以红笔绘草图并以黑笔绘制完成不过王运天介绍说此画他曾收入周秦汉唐壁画集中与十多年前刚出土时鲜亮相比颜色已黯淡了很多 2000年出土于陕西省旬邑县汉?王墓的《?王力士图》中力士双目圆睁头缠红布身着黑衫红裤面戴夸张的面具(嘴唇极红而圆)旁边有朱砂汉隶题记“欲观者当解履乃得入”以警示来访者此外还有烤肉图等朱砂色居多纯然写意与嘉峪关魏晋砖图有相通处 隋代税村墓壁画《仪仗图》局部 汉代多重厚葬而汉墓壁画的发现始于1920年代初的洛阳“八里台”汉墓后被古董商人卢芹斋购得并捐赠美国波士顿美术馆陕西汉墓壁画有名者尚有1987年于西安交通大学工地发现的天象汉画西安南郊理工大学工地发现的骑马狩猎图、羽人图等尤其是羽人图??此前读过复原图印象极深形貌如人全身长毛大耳手臂雄健然而身子以下却凌空飞起且用笔极有汉简意趣雄浑质朴有着一种汉人早期元气淋漓之感 唐代壁画中的侍女 这两座墓也算是考古跟着建设工地的一个例证说起这些墓这些考古工作者总是不无叹惜因为他们能进行即使完整考古发掘的墓太少了要么是被盗要么则是大部分毁于建设的狂潮张蕴说西安当年是八水绕城渭水以北因为有唐十八陵历朝历代均励行保护不允许开发与垦荒当初几乎都是森林树多动物多生态极好然而在近半个世纪都遭到了史无前例的破坏尤其是这些年因开发建设更甚(彼时西安雾霾指数似乎是200多到写作此稿的12月中旬西安的雾霾指数已近400大概是西北地区最严重的城市之一了超级雾霾已笼罩中国超1/7国土石家庄PM25指数甚至破千让人不得不思考古今生态环保巨大差异的原因) 库房大门左侧立着一幅仕女图系唐代韦浩墓发现螺髻秀眉丹唇纯以简笔勾勒流畅而圆润极富气韵眼睛只两痕弧线似冥目静思又似凝视前方 库房一面墙上陈列着一组巨大的仪仗队与列戟壁画??那是2005年因盗墓而被发现的一处隋代高等级墓葬《仪仗图》中人物皆为男性身高比真人略矮头裹幞头穿着圆领直襟窄袖衫腰间悬有仪刀、皮袋、箭?等或执弓或擎旗或举刀表情丰富而逼真线条技法娴熟当是高手之作 不少侍卫可见吊脚裤??这一隋墓壁画与唐墓壁画的一个细小区别处让人看来别有意思 东汉《车马出行图》 税村考古的领队刘呆运研究员专门来做了讲解他分析潼关在隋代时属于华阴隋朝杨姓皇室的祖籍是弘农华阴古人“归葬先茔”故死后被葬在该处是非常可能的根据壁画的仪仗队与列戟等级他认为至少是亲王一级或是隋文帝之子、隋炀帝之兄杨勇之墓“因为除了他以外没有人可以享受这个级别了” 他说仪仗队人物共有90多人目前才修了四幅不过发掘壁画的十分之一“揭取时已经做了处理画面是不会掉损的但色彩会有衰减主要就是没有经费” 他说目前壁画修复的人才也跟不上因为对壁画修复者给的工资太少一个月不到两千元“根本留不住人”王运天则建议考古院可以与国内的美术院校合作让美院实习生参与壁画修复不过刘呆运说“那是大材小用”“因为壁画的修复一般的人就够了修一幅壁画的时间太长了留不住人才的原因还是待遇偏低即便培养了人才过几年也就跑了道理很简单他在外每个月打个零工都有四五千元何必在你这里干那么费事的活却拿着那么少的工资” 这真是个问题这个问题的解决在我看来其实与中国当下越来越浓的雾霾都是通的其背后都应当是这个社会机制中真正扼制住私欲、功利化与对于生活着的人的真正尊重 再观节愍太子(李重俊)墓壁画节愍太子是唐中宗第三子亡于宫廷政治斗争 睿宗朝被追封为太子不过规制与懿德太子低出不少 先是两位男装袍服装束的女侍一圆领 一翻领用笔用色均精彩前者双手拱举于胸前 神态恭顺后者抱持一凤首伊斯兰镏金执壶 表情较为持重近距离细观人物面部晕染细腻包括眉毛处其实也有浓淡比之前在历史博物馆的展厅看得过瘾多了参与发掘此画的考古人员介绍说这只是一幅壁画的后半部分前面还有三位仕女更为精彩尤其是第一位眉眼秀丽 凤眼丹唇高髻上且簪有各种花形的金钿并绕以银珠络 现场居然可见一幅完整的树石画??画山路两侧的巨石嶙峋 古树虬曲伸展老枝上 一只乌鸦独卧 树下翠草飘摇 画石用笔果断厚重画草则轻盈飘逸后经介绍才知此是节愍太子壁画《马球图》背景图并非独立的山水画作而目前可见真正完整独立的考古山水画作则是韩休墓的山水画且是前年刚刚发现 主持韩休墓考古发掘的刘呆运老师为此专门搬来了巨幅的韩休墓山水图??是从墓室考古现场所拍的高清照片再以三维扫描打印出的图片几乎等同于真迹了 他说这幅山水画还在修复因为考古发现时都是湿的而脱离水分并修复后颜色会淡不少 韩休墓壁画中的舞者 韩休(672年-740年)是唐玄宗时名相其子便是中国美术史赫赫大名的韩???被誉为中国十大传世名画之一《五牛图》的作者 刘呆运说2009年陕西历史博物馆文物征集处在追索武惠妃石椁的过程中从警方缴获的犯罪分子移动硬盘中意外发现了一批绘制精美的唐代壁画便告知他们通过多年的努力与劝说2013年下半年被判死缓的犯罪分子终于指认其盗掘、拍摄的唐代壁画墓地址位于西安市长安区郭新庄村2014年2月考古队对该唐墓进行了抢救性发掘其中的这幅山水画便是当时发现的这也是迄今为止西安地区唐代壁画墓中独立山水画的首次发现??联想到玄宗后期疏远韩休而恣意乐舞即当明白韩休晚年其实与王维相似都是寄意于田园山水的可惜了韩休为相时的开元盛世若玄宗一直任用贤相远小人朝政又何以发展到后期那样不可收拾的地步以至于发生安史之乱 韩休墓壁画中的单独山水画 所谓“九龄已老韩休死无复明朝谏疏来”从这一角度而言这一山水画也见证了韩休的失意与唐王朝的由盛转衰 山水图系两山夹一溪曲折迂回溪两侧各一草亭近则山崖嶙峋三五竿翠竹从草庐后伸出远山隐约且可见一轮红日 现场细观让自己惊异者在于这其实是一幅标准的写意山水画用笔与构图表面看逸笔草草虽然相比较宋元明山水画稍有?嗦处然而其实颇具匠心整幅画绘山溪树亭然而亭中无人让人想起元代倪高士笔下的面对山水清音的无人亭庐而整个画法更强调线条的书法性与书写性换言之即更注重畅神 亭畔近树的点叶法都是宽大的色点在自己看来与明代董其昌笔下的山水点叶法似无多少区别不过相对董其昌更加粗率些而已 这幅画在中国山水画发展史的意义应当是巨大的 从个人鉴赏学习中国山水画这么多年的体会而言鄙以为此画对何为真正的唐宋文人山水画传统会获得一些相对客观的理解也会对董其昌提倡的“南北宗画论”有着更清晰深刻的理解 韩休的山水图发现于北方然而却可视为标准的南宗画??概因其写意处于不拘于物、不拘于形且直抒性情处 相反敦煌壁画中的青绿山水包括懿德太子墓仪仗队的背景山水似可归之为画家画基本都是或为宗教或权力服务近十多年来一些画家、理论家推出重看“唐宋传统”的理论这本来无可厚非也是应当的但让人费解处却在于把唐宋传统单纯地理解并推崇为写实一脉的画家画与匠人画而刻意贬低甚至忽视唐宋元文人画的一脉除了因为其自身的理论与笔底功夫达不到文人画的要求大概也是因其需满足售画与市场的私欲个别口必称唐宋传统正脉的画家笔下满纸生硬、刻意、匠气就知道其骨子里抹不去的一种奴性 其实无论是从西汉壁画中的写意羽人图抑或魏晋砖画中的大写意笔墨一直到此次唐代韩休墓中首次发现的写意山水画应当可以得出写意一直是中国绘画最伟大传统也是最见自由心性的画种若以流传至今的文章相对比映照中国文人画风包括写意性至少从老庄时代即已开启??庄子(或者说庄子一脉)笔下人格独立、傲然而立的“真画者”所绘即当是直写性情的写意画 本来单纯的工匠画或画家画都是值得借鉴与取法的但后世乃至当下一些人刻意推崇工匠画贬抑文人画者却在于其本身的私心骨子里或在于其人格的奴性与附庸 当下的一些画匠“高明者”或匍匐于权力门下取得各类职位在市场上招摇“低格者”则摇尾于土豪与资本家门下以此换得一二口粮 然而他们的笔下似乎失去了自己 因善于摇尾生活亦颇优渥??然而这些人似乎一辈子却看不见自己的本心所在不知是幸还是不幸 回到壁画之中 韩体墓东壁乐舞图也有高清现场扫描图是男女两乐队对舞的情形画面中间为香蕉树左侧为典型的唐代仕女乐队右侧为胡人乐队手中间一胡男一唐女两个舞者正在跳胡旋舞有意思的是女乐队前面的一个男子身上可清晰辨认出叠影部分是一个小孩子大概画家构思草图原本想画一个孩子后来改成了男子 女乐队与女舞者之间可见一株七叶树男女舞者之间则是香蕉??有些奇怪的是当下的陕西是不可能生长香蕉的 张蕴结合她所发掘的一处汉墓所发现的犀牛图认为这些或许都是彼时当地生长的动植物或许这也说明那时陕西的气温要比现在高出不少??当然这也只是猜想而已 五 陕西省考古研究院另有地处高陵县的泾渭基地藏有巨量文物壁画方面著名者有唐代李邕墓出土的《马球图》、《调鸟图》等 李邕墓壁画《马球图》 李邕是李渊第十五子虢王李凤嫡孙号北海在中国书法史上赫赫大名《马球图》在库房为厚厚的保护膜所盖考古人员小心地打开顿时满目生辉且似有呼呼风声自耳畔呼啸而过 李邕墓壁画《调鸟图》 残存画面长2米高12米人马均比章怀太子墓的马球图大出不少入目即是挟风势而来的骏马和手持杖杆奋力击球的骑者先声夺人观之身临其境 两端人马只余残片中间二骑者保留完整右侧骑者豹眼虬须肌肉线条鼓张左侧骑者正反手欲挥杆可见动作的迅如风雨二者目光皆聚焦在右下方的小小马球之上整幅画面线条流畅人物生动之极马尾线条几乎纯以草书笔法??中国画之书画相通处于此可见 “北海如象”观其壁画可知此四字深义文献载李邕极爱马球也怪不得此一《马球图》如此生动夺目 李邕墓壁画显然代表着一种即将开启大唐盛世的自信与开放心态??然而相比李邕祖父李凤墓壁画的古拙简劲清秀到底如李后主评价李邕书法所言的“得右将军之气而失于体格”其壁画风格虽极动感然而到底少去了一种骨骼清奇的拙味与格调 如果以清代画家比之李邕墓壁画如板桥更通俗些李凤墓壁画如金冬心就格调而言当然还是冬心胜出许多 盛唐艺术与初唐艺术的微妙区别处似也于此见出??毕竟初唐尚余南北朝余韵 王运天十多年前在陕西拍摄壁画听闻《马球图》刚出土专门去拍了此次是第二次得见他说如见老友“既高兴又难过因为刚出土时颜色新鲜如生我是为数不多的见到《马球图》前世今生的人当初包括人物的胡须都是很有精神的现在颜色都退了黑色也退了黄色也退了《马球图》变得枯了褪色了好在当时留下了出土时的原始高清拍摄数据这事应该给我们敲起警钟如何更好更科学地保护文物迫在眉睫” 《调鸟图》绘两宫女调鸟简洁传神一女手托小鸟(似是画眉)另手招之一女嘟唇似发声逗之线条美轮美奂自然流转有“吴带当风”之势略略靠近细察这才发现壁画墙面凸凹不平然而画师在上面直接绘制似并不影响画面 主持发掘李邕墓的张蕴说当时李邕墓壁画还有牛车图、?子图、抬箱出行图、牵马出行图等其中墓道西壁主题为六扇屏高士图因遭盗扰破坏及墓上农田浇灌水浸泡斑驳脱落极多后甬道壁画也残破厉害考古队当时曾与当地民众交涉希望不要浇水灌地然而终于无成以至于不少壁画损坏严重??面对眼前的精美画面听闻这些事真是痛心疾首 六 此行寻访壁画最大目的之一还在于秦代壁画1959年考古工作者对咸阳市区以东渭城区窑店镇秦咸阳宫遗址进行考古调查和发掘在第三号宫殿建筑遗址的九间廊道东西两面30多米的墙壁上出土了成组的长卷轴式彩绘壁画后来于1970年代揭取 装在箱中的秦代咸阳宫殿遗址驷马图壁画 秦代咸阳宫殿遗址发现的秦代植物图壁画残片 这批壁画是迄今仅见的秦代绘画原作也是当时发现的最早宫廷壁画(目前最早的当然是夏代时期的石茆壁画)??换言之这些壁画也见证了秦始皇的起居生活 咸阳宫是秦帝国的皇宫秦所谓的“先王之庭”旧籍称咸阳宫“以则紫宫象帝居” 也是中国历史上最恢弘壮丽的宫殿之一在秦始皇统一六国过程中不断扩建规模巨大但也因此耗费过甚过度役使民力与后来的阿房宫一起成为秦王朝覆灭的重要诱因之一秦末项羽攻入咸阳火烧咸阳宫秦王宫殿因之“宫阙万间都做了土”成为一个巨大的遗址 咸阳宫因地属咸阳市故壁画收藏于咸阳市文物保护中心的地下库房从西安驱车抵咸阳先见咸阳市文物旅游局高波先生在他的陪同下去文保中心文保中心主任葛洪极热情快人快语有着西北女性特有的一种爽朗 她带我们走到地下库房经过几道重门打开最后一扇门一个狭小的房间里依次叠着约十多件一米见方的木箱均有编号 打开最上面的第一箱斑驳残裂的淡赭色墙壁上四匹枣红骏马奋蹄奔驰于眼前前后腿分开较大象征奔跑的速度马身平涂晕染兼施有立体感马嘴、马蹄均有剪影感??民间剪纸未知是此流风否后面为单辕车车轴清晰此外隐约可见方形车厢、黑色伞状盖马旁的衬景可见淡朱砂色的道路和树木葛洪介绍说这经过学者考证与秦陵车马相似也与《诗经》相关记载相符表现了秦帝云游奔驰于林阴驰道的图景 咸阳市文保中心库房夹在木板中的唐代长乐公主墓壁画 面对这些画面一瞬间几乎调不匀呼吸因为竟然不敢相信这是一个事实??即便以唐代而言或许都不敢想象:竟然可以直接面对秦代绘画且当是秦始皇注目欣赏过的画作 又打开几个木箱同样是驷马图不过相比较第一幅漫漶越加厉害后面几乎就是模模糊糊的色彩了 其后且有隐约的人像图??是人物绘画的仪仗残片据考古学者考证这些人均头戴面具者均身穿长袍前裾复足 后裾曳地其中有数人袍较窄瘦 形如汉俑的喇叭口状 与汉代画像石中的袍服相近且各人袍色有别分别为褐、绿、红、白和黑色《中华古今注》载: “秦始皇制 三品以上 绿袍深衣 庶人白袍 皆以绢为之” 仪仗者的服装颜色和秦始皇兵马俑坑的陶俑颜色也颇为相近 咸阳宫壁画中还有绘写两个角楼的建筑物残片同时麦穗、竹、梅等以及一些几何图状、墙裙花纹壁画中也在其中麦穗图反映出小麦在秦国粮食作物中的重要地位而竹、梅等无疑是宫廷观赏植物《诗经? 国风? 秦风》即有“终南何有 有条有梅”句壁画残块上的梅 不过三四枝干点上大量阔点而已也如剪纸般简略不过这实在是让自己感到兴趣毕竟自己年初撰写江南访梅一文曾对梅花产地分布进行过一些小考记录西汉杂事的《西京杂记》有“上林苑有朱梅、同心梅、紫叶梅、燕支梅”可见汉宫植梅也是直承秦宫之风 唐代李震墓壁画《戏鸭图》 葛洪介绍说这些箱子中的秦宫壁画都是2000年以后修复的其中仍有大量秦宫壁画囿于资金人员的困境无法修复“那些原始的秦宫壁画都用木板夹着一直没有打开而且也太稀有了轻易不敢动壁画其实是非常脆弱的” 所以这样的国宝级壁画目前所处的环境目前仍然算是地下自然环境下保存根本做不到恒温恒湿葛洪解释说这里保存着秦汉唐壁画245块304平方米“现在修了80多幅不到100平方米除了修复资金可以单独立项文保中心的所有日常维护经费(包括水、电费、临时工费用等)一年只有十万元拨款” ??想起现在查处的一些贪腐分子的贪污金额动辄以亿元而计包括一些莫名其妙的政府楼堂馆所建设资金动辄也以亿元计两下对照实在是让人无言 这背后真正的问题到底在哪里 七 著名的乾陵与昭陵均地处咸阳境内故除了秦宫壁画咸阳市文物保护中心库房另一大收藏便是唐昭陵陪葬墓数量巨大且精美纷呈的壁画 1970年代以来昭陵陪葬墓区先后发掘了39座陪葬墓其中共有壁画404幅约800余平方米目前已揭取了99幅约500余平方米分别收藏于陕西历博与咸阳文物保护中心从最早的杨温墓(公元640年)至最晚的契宓夫人墓(公元721年)昭陵壁画时间跨度长达82年尤以李?墓出土的《乐伎图》燕妃墓出土的《十二条屏》长乐公主墓出土的《云中车马图》、《仪卫图》韦贵妃墓出土的《献马图》、《阙楼图》段简壁墓出土的《给使图》新城公主墓出土的《担子图》、李震墓的《戏鸭图》等名弛宇内 在1998年之前这些壁画是分散保存的从1998年开始咸阳市通过建设文物保护中心把咸阳境内珍贵的文物集中保管葛洪说“比如昭陵壁画虽然属于昭陵博物馆但基本都集中在这里的地下库房保管这就最大保证了这些国宝的安全性以唐昭陵陪葬墓壁画而言这几年陆陆续续修了大概70多幅都是包罗万象的” 昭陵壁画未修复的还有一百多幅在库房边的一隅层层叠叠码着一组一组巨大的木夹板里面都是从考古工地直接运来的壁画有的从1970年代至今一直没有打开走近前去其中可见“长乐公主墓道壁画”、“长乐公主北壁门阙壁画”等考古人员当时手写的标志 记得多年前第一次来到地处咸阳市礼泉县烟霞镇的昭陵博物馆那里陈列着几乎整个昭陵陪葬墓的壁画临摹作品无论是长乐公主墓云龙壁画的大气还是李震墓壁画中人间女子的世俗风情??就图像本身而言??那些画作只不过是形似而已线条到底是弱的然而即便如此对自己也可以用“震撼”二字形容李震墓的《戏鸭图》、《秉烛女侍图》都是一见倾心记得昭陵博物馆副馆长李浪涛先生后来给我发来一些李震壁画的原图照片与摹本对比愈加感觉到原作线条的流畅、有力、大气与干净是摹本永远无法比拟的后来心摹手追对之一直念念不忘 没想到此行终于得观昭陵壁画原迹 这些壁画一两米高的都收藏在库房中间一组巨大的金属柜子里柜子层层排着用手柄可以摇动分开对转??观者则可以观赏竖立在柜中的壁画 长乐公主墓的《云中车马图》仍未得见大概因为太长四米然而那种有着楚辞之境的瑞气流云与神马神兽却让自己追想不已 《甲胄仪卫图》刚刚由咸阳文物保护中心修复完 成大概因为是公主的护卫武士皆肩宽腰细威武中有秀气 《四女侍图》绘四位女侍第一位捧胆瓶内插荷花莲蓬尤其妩媚此外或执拂尘或持丁字杖??持杖女子形貌粗鄙鬈发大耳环据说即是唐人笔下的昆仑奴 咸阳市文保中心库房中唐代韦贵妃墓的《门阙建筑图》 韦贵妃墓的《门阙建筑图》前年开始修复仍在修复中门阙刘象征唐代皇族地位尊崇的建筑昭陵陪葬墓门阙图中保存较好的主要有长乐公主墓与韦贵妃墓的门阙图门阙图形制是两层一层五间正面两窗三门屋顶为双层全木结构青色筒瓦位于高台之上的单层斗拱之上所有构件均先勾线再填色线条绘制极细平直边侧且有回廊楼梯上绘祥云观之庄严肃穆外也有飘然入云之意让人想起宋徽宗那幅著名的《瑞鹤图》来李震墓壁画中此前印象较深的《戏鸭图》高不过一米这样表现世俗生活情趣的壁画在唐代并不多见女侍线条柔美微胖丹眼朱唇目光下视右手提红白相间条纹长波斯裙左臂甩袖扬起逗弄白鸭??白鸭引颈张口(线条流畅而苍劲)拍动双翅一种欢乐之趣溢于画外似乎听得鸭子“嘎嘎”的叫声与女子的笑声 《执如意女侍图》的女侍也是波斯裙头梳椎髻穿红色圆领窄袖襦双手斜持如意面有稚态 唐代李震墓壁画 《秉烛女侍图》 《秉烛女侍图》以极简笔触绘一女子长裙飘曳手捧红烛台只有背影让人想起“渐行渐远影如淡墨”这样的句子余味而不尽 八 结束咸阳文保中心库房的寻访车向北行沿途青山隐隐可见不少雾霾中的苹果园一抹抹绿意间是星星点点的暗红 黄昏时分终于到达昭陵博物馆所在地??礼泉县烟霞镇因为多年前来过只匆匆看了昭陵博物馆的陈列名碑和墓志极多壁画部分仍是摹本??大概这些天一直面对壁画原迹再看摹本已几乎没有一幅能够入眼了于是请昭陵博物馆副馆长李浪涛先生向导逶迤朝昭陵所在的九?山上开去 昭陵系“以山为陵”号为“唐十八陵”中规模最大的一座也是李世民生前自己选定的《唐会要陵议》载太宗谓侍臣曰:“九?山孤耸回绕因山傍凿可置山陵处朕实有终焉之理”自贞观十年(636年)首葬长孙皇后起至贞观二十三年(649年)葬唐太宗营建时间长达十多年文献记载前后陪葬昭陵者有妃7人王5人公主10人宰相13人丞郎三品50人功臣大将军60人计155人现代考古则确认昭陵有190多座陪葬墓数目之多为历代帝王陵寝之冠而其中最邻近昭陵的则是主峰南侧山梁上的长乐公主墓与昭陵仅一沟之隔现属于烟霞镇陵光村将到长乐公主墓时看到一个牌坊上书金色的隶书“长乐公主墓”相对的是路边另一侧同样有一牌坊书为“韦贵妃墓”??原来两墓相距如此之近 遥望九?山 长乐公主名李丽质是长孙皇后所生极受李世民与长孙皇后宠爱贞观十七年因病去世享年二十三岁墓门居于山腰之上前面一片空地正在维修墓口上方有新建的房屋并无游人顺墓道而下可见三道石门(唐太宗昭陵玄宫内设置五道石门贵戚功臣和妃主墓一般设一道石门可见李世民对长乐公主的宠爱)以及天井、过洞、壁龛、甬道、墓室墓道两侧分别复原有原来的壁画用笔较弱实在一般不过因为未得观长乐公主墓中的《云中车马图》壁画原作又细细看了现场摹本似乎依稀感受到些许楚风画面布局与造型受顾恺之《洛神赋图卷》影响极大 于是复向山开去中途在半山一路边停下李浪涛说可遥望九?山??顺着他的手指望去视野顿时开阔起来:果见一座山上九道山梁如龙抬头一般高高拱举起高耸的山峰所谓“一峰突兀九梁环拱”古代把山梁称为?故得名九?山而在九?山山后的司马道则清晰可见一虎头低卧长长的虎尾伸展开去且背依群山及泾水有藏龙卧虎之势委实是天地之间的奇观 忽然想起这样的山峰或许也代表了李世民的心境??一种自由的孤高之势一种俯视人间、胸中自有千古的心境有此大境方可从善如流善于纳谏故方有中国历史上的“贞观之治”这样的一种境界与陈子昂笔下壁画中的孤鹤与中国写意艺术的内在精神何尝又不是相通的 只是在当下这样的精神与境界只怕越来越少了
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